Забавная история произошла на днях в Парижской консерватории. Началась она несколько лет назад, когда руководство решило открыть отделение русских народных инструментов. Да-да, стали набирать учеников, преподавать игре на балалайке. Поскольку заграничных учителей на горизонте не было, то и учить стали сами. А что – почти то же самое, что гитара – бренчи да бренчи, струн даже и поменьше. Только к строю привыкнуть нужно. А уж гитаристов во Франции – пруд пруди.

В этой записи Монтеверди предстаёт радикальным новатором своего времени, поражающим и сегодня воображение музыкальных умов.

Кёртис с завидным постоянством производит на свет записи опер Генделя. Стабильное качество рутины пристойного уровня сохранилось и в этом исполнении, приуроченном к 250летию смерти композитора (сколько же в этом сезоне будет ещё генделевских записей!).

«Пигмалион» ворвался на мировую авансцену исторического исполнительства оглушительным успехом альбома, завоевавшего ряд престижных и, главное, заслуженных наград.

Мировые премьеры итальянских кантат Крауса примечательны не только тем, что написаны на тексты поэм Пьетро Метастазио – либреттиста, востребованного многими и особенно Моцартом.

К годовщине со дня смерти мастера барочных клавишных инструментов, моего учителя.

В результате утончённо-увеселительной затеи – концертов Сербина с Гулиным под провокационным названием «Танцы весёлых медвежат» - появилось это вполне серьёзное издание.

В море - капитаны, на берегу – сапожники и сочинители песен. «Барочные барды» пели о трудностях, подстерегающих торговые суда в виде штормов, рифов и пиратов и надеждах, связанных с религиозным культом Богоматери.

На запись к Курентзису звёзды мирового вокала Симона Кермес (Дидона) и Дебора Йорк (Белинда) пожаловали в такую для них «даль», как Новосибрский Оперный Театр.

Запись в прессе ругали. Понятно, что «бранденбургов» издано немеренно, и дотошные критики долго копались в сравнениях. Но я позволю себе особое мнение.